Пет тайни на Леонардо да Винчи

1. Леонардо криптира много неща, така че идеите му се разкриват постепенно, тъй като човечеството „узрява“ пред тях. Изобретателят пише с лявата си ръка и в невероятно малки букви, а дори и от дясно на ляво. Но това не е достатъчно - той обърна всички букви в огледален образ. Говореше с загадки, изливаше метафорични пророчества, обичаше да прави пъзели. Леонардо не подписваше произведенията си, но върху тях имаше идентификационни знаци. Например, ако погледнете снимките, можете да намерите символично извисяващи се птици. Очевидно има много такива знаци, затова някои от неговите творения изведнъж се откриват през вековете. Както и с Мадона Беноа, която дълго време като домашна икона, бяха пренесени заедно с пътуващи актьори.

2. Леонардо е изобретил принципа на разсейване (или сфумато). Обектите върху неговите платна нямат ясни граници: всичко, както и в живота, е размазано, прониква едно в друго, което означава, че диша, живее, събужда въображение. Италианецът посъветва да практикува в такъв разсейване, гледайки петна по стените, пепел, облаци или мръсотия, възникнали от влагата. Той умишлено е пушил стаята, където е работил, за да търси изображения в клубове. Поради ефекта на sfumato се появи трептящата усмивка на Джоконда, когато в зависимост от фокуса на зрителя на зрителя изглежда, че героинята на картината се усмихва нежно, понякога се хили хищнически. Второто чудо на Мона Лиза е, че тя е "жива". През вековете, усмивката й се променя, ъглите на устните й се издигат нагоре. По подобен начин Учителят смесва знанията на различни науки, затова неговите изобретения с времето намират все повече приложения. От трактата за светлината и сянката произхождат науките за проникваща сила, колебателно движение и разпространение на вълните. Всичките му 120 книги са разпръснати (сфумато) по целия свят и постепенно са отворени за човечеството.

3. Леонардо предпочита метода на аналогия на всички останали. Сближаването на аналогията е предимство пред точността на силогизма, когато третото неизбежно следва от две заключения. Но едно нещо. Но колкото по-странна е тази аналогия, толкова по-нататъшни изводи от нея продължават. Вземете поне известната илюстрация на Учителя, доказваща пропорционалността на човешкото тяло. С разперени ръце и раздалечени крака човешката фигура се вписва в кръг. И с затворени крака и повдигнати ръце - в квадрат, докато образуват кръст. Такава „мелница“ даде тласък на редица различни мисли. Флорентинецът беше единственият, от когото отиват проектите на църквите, когато олтарът е поставен в средата (пъпа на човека), а поклонниците са равномерно наоколо. Този църковен план под формата на октаедър служи като още едно изобретение на гения - сферичния лагер.

4. Леонардо обичаше да използва правилото на контрапоста - противоположни противоположности. Contrapost създава движение. Изготвяйки скулптура на гигантски кон в Corte Vecchio, художникът поставя краката на коня в противопоставяне, което създава илюзията за специален свободен ход. Всички, които видяха статуята, несъзнателно смениха походката си за по-спокойна.

5. Леонардо никога не бърза да завърши работата, защото непълнотата е задължително качество на живот. Да завършиш е да убиеш! Бавността на създателя беше приказката за града, той можеше да направи два или три удара и да си тръгне за много дни от града, например, да оборудва долините на Ломбардия или да създаде апарат за ходене по вода. Почти всеки един от неговите значими творби е “незавършен”. Много от тях бяха развалени от вода, огън, варварско отношение, но художникът не ги поправи. Учителят имаше специална композиция, с помощта на която, на готовата картина, изглеждаше, че прави специално „прозореца на непълнотата“. Очевидно това е начинът, по който той е оставил място, където самият живот може да се намеси, да поправи нещо..